白玉兰背后隐藏着哪些文娱风向标

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撰文丨奈奈

编辑丨郑文

文娱价值官解读：

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年，行业形势渐弱，再加上年底疫情的雪上加霜，中国影视行业遭遇的挑战不再是单纯的进阶和升级，而是在“生死”之间的较量。好在中国的疫情控制较早，也更稳定，就在整个行业从休眠中重启之际，上海电影电视节的举办，无疑具有强心剂的功能，让气势低迷的从业者们看到隧道中的一束光。

第二十六届上海电视节白玉兰奖颁奖礼，也引发行业对新风向到来的想象。流量鲜肉无一入围，中生代戏骨迎来全面胜利，站回舞台中央；曾经被挂“粗制滥造”标签的网剧，成为精品剧代表；编剧重获行业尊重；现实主义题材迎来高光时代。本届白玉兰奖落幕后，行业风气更趋踏实、务实、追求匠人精神，而前些年的逐利、跟风、追求流量等泡沫正被挤出。

网剧首摘“白玉兰”

为什么《破冰行动》成赢家并非“运气”？

今年，网剧第一次有“资格”入选白玉兰，谁摘得这朵行业荣誉之花，意味着网剧获得整个行业的认可，而获奖作品也将成为网剧行业的最新标准。《破冰行动》《鬓边不是海棠红》《庆余年》《长安十二时辰》等网剧，都成功入围了“最佳中国电视剧”，这其中每部作品都堪称头部精品剧集。

8月7日，第二十六届上海电视节白玉兰奖颁奖礼于上海举行，所有入围作品的代表都不知道谁将摘得最佳中国电视剧奖，而行业对此奖项含金量之高是公认的。上海展览中心的颁奖现场里，座位只坐了三成观众（防疫要求），所有观众都戴好口罩，精简掉盛大的红毯仪式，嘉宾们从演播厅陆续走进现场，虽然今年的颁奖典礼有些“极简”，但价值官在场感受到所有参与者都带着激动和期待的心情，毕竟这是疫情后文娱行业的重大活动，它对整个行业起到了振奋作用。

当价值官身边的观众还在猜测谁是这个幸运儿时，嘉宾宣布“破冰行动”最佳中国电视剧奖时，包括价值官在内的观众都是先惊后喜。爱奇艺自制剧《破冰行动》能荣获最佳中国电视剧奖，成为首部获得白玉兰奖的网络首播电视剧，同时也是网络视频平台出品的原创剧集内容首次获得该奖项，这本身就预示了行业突破原有格局，正在容纳多元的精品内容。

文娱价值官可谓见证网剧从无到有，从简到优的发展历程，对《破冰行动》从内容设置到制作过程，也进行过深度报道，因此对爱奇艺这部自制剧获奖是“运气”还是“必然”，也有一些观察。

把主旋律题材的剧集拍好看，一直是行业里的一个技术难关。一方面，内容要保证价值观输出的角度不能偏移；另一方面，还要充满戏剧张力获得观众的认可，能保证这两个因素完美融合的作品可以用“凤毛麟角”形容。《破冰行动》作为一部网生剧，首先带有很强的实验性。

难得的是，《破冰行动》其实是根据真实案件改编。故事的背景是以汕尾博社村为原型，当初这个仅1.4万人口，占地才20平方公里的小村子，却有18个特大制毒团体，77个制毒工厂。而这个村的村民，在面对政府的清剿大军，竟掏出了包括弓弩、手榴弹、AK47等大量的军火武器，整个扫毒行动，场面比战争电影有过之而无不及。政府出动了武警千余名，以及海警和空警，三位一体式的围剿，才终于彻底端掉了这个毒品窝，抓捕共计人，缴获冰毒近3吨，制毒原料23吨。

好内容，加上爱奇艺平台的渠道输出，为主旋律题材破圈起到功不可没的作用。爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹在现场发表感言时表示：“感谢主办方白玉兰、公安部新闻局，公安部禁毒局、广东省公安厅以及中央广播电视总台，欢乐源泉和京默影视。这是属于互联网出品内容的标志性的一刻，感谢台前幕后所有工作人员的付出，才能呈现这样一部具有真实质感的真实大案国情剧。”

本届白玉兰奖的评委会主席郑晓龙有一个观点，他认为，真正意义上的“网剧”应该是更大制作、互动性强、根据观众需要迅速制作且多线头多角度表现故事，但遗憾的是，这样的网剧还没出现。技术的发展一定会带来生产方式的变化，一些有着强烈互联网基因的影视剧开始涌现。当然我们要同意他的观点，也抱有一样的愿景。技术自然可以改变观剧的方式、拍摄的手段、作品的质感、演员的状态，但是电视剧这一艺术门类的魂魄，其实还是在于人的内心。

流量鲜肉无一入围

“中年女演员”从危机到转机

去年，海清在“FIRST青年电影展”中的一段关于“中年女演员”的发言，可谓一石激起千层浪：“这番话憋了很久想跟大家讲，亲爱的年轻导演、著名导演、制片人，我们是一群非常热衷表演的女演员。我们基本上没有傍大款，也没有靠父母，一直在坚持靠自己努力从小走到大。我们和你们一样，非常热爱电影。但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场、题材常常让我们远离，甚至从创作初始就被隔离在外。我们一直有一个目标，希望有机会跟优秀的团队合作，这是我们的野心，也是每个演员的野心。岁月赋予我们经验、皱纹、阅历、专业，我们没有传说中那么不好合作，我们一定会比胡歌便宜，也和他一样好用，希望大家给我们更多机会！”

这番话真挚、朴素、又一语道破中年女演员的行业现状——无戏可拍、市场不倾向、从创作初始就被题材隔离在外。

39岁宋佳、40岁姚晨与42岁海清，一张大青衣的脸，因为演不了偶像、青春题材，又没有更多剧本选择，只能接受“孩子妈”的单调角色。陶虹曾在一次节目里感慨，“有一件事我觉得需要很诚实地面对，不仅仅是中国，亚洲文化里面其实都是偏少女文化，到了我这个年龄，能找来的比较有得演的角色也是少之又少！”不止陶虹，连周迅、赵薇、章子怡这些头部女演员也遭遇到同样的职业困境。

今年白玉兰颁奖，可以说是对行业风气的一次绳愆纠违。早在本届白玉兰奖颁布入围名单的时候，就曾经因为鲜肉明星无一入围的业内话题，在男女主角配角的所有入选名单中，确实没有出现流量明星的影子。而陈宝国、黄磊、雷佳音、孙红雷、张若昀五位最佳男主角候选名单当中，老中青戏骨的完美阵容给实力派演员以信心。在最佳女主的竞争中，则着着实实地宣告了中生代实力演员的全面胜利：海清、孙俪、闫妮、马伊琍、秦海璐的入围，和迪丽热巴在去年金鹰节的颁奖礼上勇夺桂冠的场景相比，再次彰显了白玉兰奖的严谨性与公信力。

对于电视剧类别评委会主席郑晓龙，以及何冰、沈严、李潇、殷桃等评委而言，可能本年度的白玉兰奖评选最难的地方就在于，他们需要在电视台和视频网站之间、老戏骨和青年演员之间、现实主义与浪漫主义之间、专业剧评人与普通大众之间，找到一种所谓的平衡，既能评选出真正有分量的作品，真正有含金量的表演、真正有创造性的剧作及拍摄手段，还能在坚守“老传统”的同时，彰显“新气象”。因而让人由衷感叹，评委这个活儿着实不容易。

本届白玉兰奖男女主角的归属，评委选择的是最没有争议的那一个，老戏骨陈宝国凭借《老酒馆》这种量身打造的“大男主”剧目最终摘取白玉兰，绝对是五位入围男演员当中最没有悬念的一个；而在入围最佳女主的五位演员当中，虽然几乎每个人物都有点儿“先天”缺憾，而闫妮是表演技术最经得起推敲和最全面的女演员。

配角的最终抉择，则无一不是“最佳答案”，田雨在《庆余年》里出演的王启年，和小陶红在《小欢喜》里塑造的宋倩，着实是去年国产电视荧屏最精彩的两个角色之一，王启年在小鸡贼与大谋略之间时刻闪耀的“人类智慧之光”令人欣喜赞叹，宋倩则在“单身母亲”的脆弱与“鸡血虎妈”的强悍之间自如切换。

从本次白玉兰的颁奖名单中可以看到，行业风气正趋回归，中生代演员不再苦于“中年危机”，而实至名归的荣耀也为后辈演员起到重拾信念的作用，从白玉兰可以预见到，行业“去流量化”已经不是一个口号了。

延展内容边界

坚守传统文化内核

近年来，中国视听节目纷纷出海，在为各国观众带去了丰富视听体验的同时，也为国际内容市场注入了活力。然而，今年受全球疫情影响，国际电视合作面临新情况、新挑战，如何应对全球视听产业格局发生的巨变，成为了中国视听行业的一道新课题。

今年的电视节“白玉兰论坛”上，国家广播电视总局国际合作司副司长闫成胜在致辞中，首先介绍了近年来中国视听节目在海外市场取得的优秀成果，对未来的国际传播工作提出了想法和要求。他介绍，随着质量的显著提升，中国视听节目逐步从亚洲向欧洲、拉美、非洲等国家和地区拓展市场，形成良好发展态势，“《鸡毛飞上天》在葡萄牙国家电视台播出，收视率达到23.2%；《温州一家人》在古巴热播，出现‘万人空巷’的景象；《平凡的世界》主题曲唱遍乌兰巴托的大街小巷；海清等演员在坦桑尼亚成为家喻户晓的明星；疫情期间，电视剧《都挺好》在哈萨克斯坦播出引起广泛共鸣。”

面对新的国际传播趋势，闫成胜提出了三点思考：

第一是加强新媒体合作传播力度，提高对互联网用户的传播力和吸引力；第二是加强国际合作合拍，中国视听节目创作应从创意、制作、营销、传播等各个环节积极引入国际合作，努力创作既有中国特色又与国际接轨的内容产品和类型品牌；第三是加强技术和产业合作，把握媒体融合发展新趋势，增强对年轻观众的吸引力。

谈及近年中国电视剧频频进军国际内容市场，与会嘉宾认为，随着中国电视剧质量的提升，“出海”已不是目的，而是内容强大之后的必然结果。

爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹认为，中国电视剧的核心优势还是在对传统文化内容的深耕上，“从爱奇艺整体的内容可以看到，前年的《延禧攻略》真正引起了中国文化在国际上引起的巨大反响。包括今年上线的《鬓边不是海棠红》，它在我们的京剧文化上有一个特别好的传播，也让国际媒体和国际用户感受到了中国文化，全球化的发展最重要的一步就是文化输出，这一点是很关键的。”

爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹

中国电视剧出海出现了新趋势，即现实题材作品得到海外观众越来越多的