吴昌硕白玉兰图实乃画作留白之典范蔓

这是十来年前购入的画。别人都说太简单了，我十万元就买断了。此画考其用笔当是吴昌硕四十多岁时的创作。

吴昌硕白玉兰图

我欣赏此画，就在于他纯属以篆刻“计白当黑”的手段来处理画面，犹如他处理篆刻的印面。

吴昌硕网络图片

一、在狭长的尺幅里，他将主干及枝、花都完全地画在左侧，右侧一大片空白，此谓“疏处走得马，密处不容针”，大胆的险招。

二、在干、枝、花之间似信笔涂抹，却极尽推敲。这推敲非关用笔，而在笔画期求产生的空白(也称空间）。其实，书画印同例，一笔画出两块空白。高手用笔无碍，而苦于囿于、乃至疏于对空白的巧妙分割，这于优美园林的规划设计也同例。

吴昌硕花卉十二屏网络图

三、对于空白的理解、营造和圆满结局，我一直以为是紧要的环节。吴氏这张简笔画是一次成功的示范。我们不妨验证一番，那左旁的玉兰图，其若多的空白，大小、欹侧、形态有雷同重复否？没有。这就叫精心而经得起咀嚼的写意。

四、右边上下形的大片空白，虽“计白”,但未能“当黑”，全幅似有左右割裂之嫌。睿智的老缶，在其下方大书（字小压不住左侧的繁密）“苦铁”两字的署款，复钤以红印两枚。从而获得了“小小杆砣压千斤”，在极不平衡的画面上，获得由险绝而复得平正的奇妙艺术效果。妙招。辩证法的一次胜利。

吴昌硕《岁朝清供图·石鼓文八言联》吴昌硕《墨梅石鼓文七言联》

说多了，总之，除却初学者，拙以为妙留空白，历来是老手们的艰辛课题。