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今年恰逢中国电视剧诞生60周年，4月初，广电总局曾召开全国电视剧创作规划会议，会上广电总局局长聂辰席作了将近两个小时的报告，题目是：“打造永不落幕的中国剧场”。

在6月13日上海电视节白玉兰论坛上，以“打造永不落幕的中国剧场—关于现实题材电视剧创作与创新”的话题又被重新提及。六位编剧、导演、演员各自分享了对现实主义题材的心得与未来趋势的看法。

论坛嘉宾：

何晴

编剧，代表作《小别离》《买房夫妻》

李潇

编剧，代表作《恋爱先生》《好先生》

刘江

导演，代表作《归去来》《媳妇的美好时代》

沈严

导演，代表作《我的前半生》《中国式关系》

王雷

演员，代表作《平凡的世界》《爱情的边疆》

殷桃

演员，代表作《鸡毛飞上天》《温州一家人》

主持人：

李星文

电视剧研究者、文艺评论家

Q1怎样辨别伪现实主义？

何晴：辨别伪现实主义，主要看人物的扎实性。因为现实主义中的人物呈现在海平面之上的仅仅占五分之一，还有五分之四是在冰山之下的，其中包括人物底气、真实性，五分之四包括人物性格、职业、父母、人物关系、小传、情感经历包括编导演对人物给予的情感等，这些都是在冰山之下。而伪现实主义不存在冰山之下的部分。

李潇：我到现在还不太明白什么是伪现实主义，每个人心里的标准都不一样。我觉得偶像剧就不是伪现实主义，只是剧种的分类。并非只有现实正剧才是现实主义剧，其他的都是伪现实主义，我认为只要有行为逻辑、情感逻辑，就不算是伪现实主义剧。

伪现实主义是指，剧集创作不呈现角色的前世今生，只是给观众呈现了部分状态。

编剧李潇

沈严：现在看很多剧本项目时，我有一个简单粗暴的方式，就是一旦看到职业涉及到广告公司、时尚杂志社、电视台，剧本就可以不看了。因为即使故事写的是关于现实题材的戏，我也认为编剧创作者根本没有做逻辑相关的事情。

刘江：我理解的现实主义应该要反映当下的生活，反映时代和真实的人性，不是杜撰职业，偏门职业，因为偏门职业不具备代表性，离观众生活太远了。

导演刘江

殷桃：除去技术层面的问题，演员的心态问题很重要。首先要有正确的心态，把自己藏到角色之后，而不是打着现实主义的旗号彰显个人魅力。但凡剧中角色和演员不同，生活的年代不同，都需要演员从另一个角度表演、思考。

Q2怎样让现实主义题材更有闪光点？

李潇：我常常在想，现实主义剧除了题材本身外，还有哪些创新之处，有没有可能在拍摄手法上，在视听语言上作出一些创新。

可以看到，韩剧日剧美剧英剧等其他国家的优秀作品，在表现形式上，已经不再是一个镜头对着演员来回正反打，切进中景、远景、近景就结束了，而是已经开始时空穿梭。我指的不是穿越剧，而是它在表现一个人的时候，会将精神世界平行展现出来，这种创新的表现形式是国内电视剧所缺少的，所以我们要想出一些多样化的独特的，专门属于电视剧的视听语言方式！

何晴：艺术需要有独特性，除了在审美方式上保持高调性外，对于我而言，更想呼吁大家作出一些批判现实主义的故事。目前，批判现实主义的作品凤毛麟角，但其实如果将批判主义意识放到现实题材作品里，会比较的有意思一些。我们作为现实主义创作者，不光是呈现，更可以带有审视意味的去批判，这样作品才是最丰富的，也会使现实主义作品更生动更高级。

编剧何晴

殷桃：李潇老师说在技术方面创新，有新的东西出来，吸引观众愿意看，我更觉得有一件事倒是要往回找。

不管技术怎么先进，艺术创作的基本规律总是要遵循的，最简单的一件事就是要有充足的时间，才有可能让所有的事情做好。尤其是像现实主义题材剧，它后期需要的时间相对较少，但前期需要编剧写剧本，导演拍演员，我觉得没有足够的时间的话，大家就像一窝蜂。

很多从业者只看结果不看过程，要求演员20天完成一个月的工作量，完全不劳虑演员也需要时间打磨角色，所以究竟是要数量还是要质量？在我刚进入这个行业的时候，当时的创作环境是另外一种样子，所以在这一点我倒希望可以往回走。

演员殷桃

Q3现实主义题材会往何处去？什么题材更容易出爆款？

何晴：作为一个编剧，我不会去想爆款不爆款，这不是我要考虑的问题。对于我来说，这个作品首先是我发自内心想写的，它首先感动了我，我才能够把它写出来去感动观众。我觉得所有的爆款都有一个特质，就是真诚。创作者的真诚才会带来观众的共鸣，它才能成为爆款。

关于现实主义题材，我想第一还是要紧跟时代，因为确实跟以前不一样了，现在的90后00后，包括我自己的两个孩子都是00后，他们出生就是在一个互联网的时代，他们接纳全新的东西不是我们能够想象得到的，我希望能够把新鲜的东西体现在创作中。

第二，我觉得还是要有一个古典主义的初心，我记得王安忆说过一句话，他说“人心总是古典的”，就是不管几千年，对于真善美的追求，对于爱的追求，对于自我局限的突破进步，这些东西它永远是永恒的。我觉得创作也要紧紧地抓住这一点，才能成为精神上的一种引领，这也是我对自己的要求。

李潇：我觉得，首先爆款不可能存在于那些众所周知的大IP、特别一线的演员、特别大的平台很高投入的大制作当中，因为大家对它的期待值很高，收视率、点击率高了那是应该的。可能爆款更多地会出现在一些不被