一步之遥,就是巨星,被寄予厚望的胡歌

2024/8/16 来源:不详

很多上海籍的演员,身上都有一个共性:名利双收之后,他们更愿意把生活摆在前面。

奚美娟、王志文、陆毅、马伊琍....成名之后,他们都表现得很淡定,没有迷失自己,更没有急吼吼地出来赚快钱。

上海出生的胡歌,同样是个“淡泊名利”系的演员,当然,胡歌还有更大的野心——做内外兼修的顶级演员。

可惜事与愿违,他正在另一条“偶像”的路上,越走越远。

前段时间《县委大院》开播,许多人都是冲着胡歌去的,结果却被一群配角吸引到眼球。

被寄予厚望的胡歌“引流”之后,再一次为别人做了“嫁衣”,这是他在现实中的困境与尴尬。

不缺赞美声,不缺奖项加持,也不缺代表作傍身,眼看胡歌就要跻身顶级演员之列,但每次的临门一脚,好像都踢在了一块钢板上。

胡歌与顶级演员、乃至是巨星,几乎每次都是一步之遥,都差临门一脚。

比起顶级演员,胡歌到底差在哪里?

回答这个问题之前,我们先来看看真正的巨星,或是顶级演员是怎样的。

巨星演员,梁朝伟就极具代表性,他也是胡歌一直努力的方向。

两人都是从偶像小生一路摸爬滚打,成为上位者。他们也都属于自带阴郁气场的演员,很多人也将胡歌视为“下一个梁朝伟”。

40岁,应该是一个演员的黄金年龄,胡歌正处在这个节骨眼上。但是回头去看看梁朝伟的40岁,差距就出来了。

梁朝伟40岁那年正值《无间道》上映,他凭借陈永仁这一角色,在金像奖和金马奖上两度折桂,连番挫败跟他演对手戏的刘德华。

更别提此前他已手握《花样年华》《东邪西毒》《重庆森林》《悲情城市》等重量级作品,获奖无数。

所处年代不同、际遇不同、土壤也不同。所以单纯拿着年龄比有失偏颇,但40岁的梁朝伟身上早已没了偶像气,而胡歌显然还没有褪尽这层光环。

再说内地的顶级演员。

段奕宏是出了名的戏疯子,“我愿为戏为奴”这句话放在段奕宏身上并不是一句虚言。

在《烈日灼心》中,他跟着警察体验生活,出警时被犯人误以为是便衣,以假乱真的程度让导演曹保平夸他“具备成为一个伟大演员的可能性”。

只看这一个斜斜叼烟的动作,就能让人看到正气背后还带着一股“混不吝”。

他那部令人毛骨悚然的电影《细伟》。

仇恨、无奈、悲凉、可怜等多种情绪交杂在一起,段奕宏生生把一个食人魔演的让人心生一丝怜悯,这是功底,也是实力。

和胡歌有过合作的“柏林影帝”廖凡,同样总是给人出人意料的表演。

没有大开大合的演技,却总能在细微之处一击即中。

像是他在《白日焰火》中的那场跳舞戏,孤独、寂寥、哀伤.....不用言语,只通过一个背影或是一个动作,观众就能透过画面感受到主演的情绪。

顶级演员的实力,不需要用力过猛地去表现自己,他们所要表达的情感、情绪、态度甚至都不需要直白的表达给观众,观众就能体会至深。

这样的演技,胡歌目前还不具备,他身上还有未褪尽的偶像气质。被寄予厚望的胡歌,一心想挣脱偶像人格的束缚,他也在另一种偶像的路上越走越远。

客观地讲,胡歌的演技不是不好,只是他自身的局限性,或是作品的局限性,很大程度上他画地为牢。

再说回到胡歌为什么每次“飞升”,都差最关键的临门一脚。

1、先是《伪装者》和《琅琊榜》给他点了“一把火”,可惜作品还差火候。

年的一部《仙剑奇侠传》让胡歌跻身内地古偶小生的宝座,诚然,胡歌一直对演技有自己的追求,可直到年,他还沉溺于偶像剧。

年,胡歌终于迎来了自己真正意义上的事业巅峰,让人刮目相看。

这一年,一部《伪装者》,一部《琅琊榜》的爆火,胡歌成了内娱炙手可热的男演员。

两部戏的爆发恰到好处,既给他从前的偶像剧时代画上了一个句号,也是胡歌厚积薄发,对自己长久演技积累的一个交代。

事实证明,这两部戏将胡歌捧上了神坛,他成了男演员中演技派的代表。

从白玉兰奖到金鹰奖,“最佳男主角”的奖项尽收囊中,所到之处无尽的掌声和赞誉似乎都在证明着胡歌的成功。

《伪装者》和《琅琊榜》几乎成了胡歌迄今为止最具分量的代表作。

然而时过境迁,如今再回来这两部作品,观众的态度似乎也不似从前那般将其奉为神作。

《伪装者》是在谍战片中加入了“流量明星”的元素,也成为许多“谍偶剧”的参照对象。

单单说这部片子的话,再好的叙事,再有演员的颜值撑场,也掩盖不了披着谍战剧的外衣,实则玛丽苏偶像剧的里子。

换言之,《伪装者》太粉气了。

论格局和内核,《伪装者》与《潜伏》《悬崖》等剧集相比,算不上是谍战剧中的上乘之作。

在观众眼里,《伪装者》与后者不可同日而语。

而作为胡歌从偶像剧向偏正剧转型的作品,他的表现显然还未摆脱偶像剧的演法。

胡歌的表演符合《伪装者》“谍偶剧”的设定,但是无法将其定义为演技上的跨越。

这一点,从当时大家对“明家三兄弟”的讨论上也可见一二。

靳东和王凯凭借该剧迎来事业巅峰,而胡歌无功无过的表现,属实给兄弟们做了“嫁衣”。

如果说《伪装者》是胡歌演技转型的开路者,那么《琅琊榜》之于他的意义,显然要更重要些。

当年《琅琊榜》一经播出,几乎形成了现象级的盛况,尤其是胡歌饰演的“梅长苏”,更加奠定了他一线男演员的地位。

跟《伪装者》一样,《琅琊榜》也是一部大男主的爽剧,特别是与其他同类型的历史权谋剧相比,《琅琊榜》的分量总是差了那么一截。

论“家国天下”的历史厚度,《琅琊榜》和《大明王朝》《雍正王朝》等剧经典剧作不在一个维度。

扯着赤子之心的大旗,人物脸谱化严重,其中被吹得神乎其神的权谋,儿戏得像过家家。

简而言之,当时看《琅琊榜》会让你心潮澎湃,但时隔多年再看,你就会发现,故作高深的权谋,悬浮的剧情是禁不住推敲的。

这也是为何胡歌有众多代表作,但放到时间的长河中,作品显然就不够看了,分量和质量都无法支撑他步入顶级演员之列。

2、转型之作《南方车站的聚会》,仍没有让胡歌支棱起来。

文艺片《南方车站的聚会》在戛纳电影节放映时,获得了全场长达四分钟的掌声。

好莱坞大导演昆汀也不吝溢美之词:这是我这几年来看过最美的电影。

这是胡歌第一次以男主角的身份,站在国际A类电影节的舞台上,这也是胡歌距离巨星最近的一次。

可惜铩羽而归。

胡歌在片中饰演了一个穷途末路的悍匪“周泽农”,只是看过胡歌的表演,观众难免会发起一个疑问:“为什么会选胡歌来演?”

这大概是史上最不像逃犯的逃犯。

胡歌为了演好这个角色蓄起了胡须,留长了头发,学了一口武汉话。

整个人散发着颓废邋遢,观众能感受到他想要冲破以往角色,将“周泽农”的狠戾和愤懑宣泄出来。

然而,胡歌的努力还是失败了,他的眼神太干净,与其说他是亡命之徒,不如说更像是个郁郁不得志的作家。

胡歌很努力的想在大荧幕上好好诠释一个复杂的角色,但是力有不逮。

就像是一拳打在了棉花上,爆发的力量在表演出来的一刹那,被卸掉了一半的力道,以至于这个角色从头到尾都难以让观众相信他是一个悍匪。

像“周泽农”这样富有张力和感染力的角色很容易出彩,但演不到位也容易失手,演员的演技容易被内容压制,沦为角色的工具人。

廖凡在《江湖儿女》中也演过混混,不同场景下那种叼着烟卷的松散模样,都能呈现出不一样的大佬姿态。

哪怕只是一个上香的动作,平静的表情依旧掩盖不了内里往外冒的荷尔蒙,不需要刻意地表现人物的狠,可却能让观众感受到江湖话事人的大佬范儿。

其实导演刁亦男也曾考虑过将胡歌和廖凡的角色互换,只不过胡歌出演这个角色,才会有强烈的反差,才能让观众感受到这个角色的感情更为复杂,而并非只是好与坏的对立。

胡歌的表演其实可以更好,并不是沧桑落魄就能显出演技,他的情绪表达仍旧是有欠缺的,不灵动也很难动人,轻飘飘的演技没什么存在感。

在电影初期,不发一言的胡歌确实有几分江湖气场,只是随着剧情延伸,这股气就弱了下去,无论怎么演,都很难贴合人物本身的气质。

甚至于胡歌的表演都不及剧中配角“马哥”,当“马哥”出来的一瞬间,不用演,观众就知道这是个混迹在街头巷尾的混混,眼神里写满了混不吝。

胡歌的角色不像廖凡在《白日焰火》中那样有余韵和回味,扭曲和挣扎交杂成一种共振,试图激发出“周泽农”这角色身上的责任和狠厉,只是越到后面,力量越弱。

这就是胡歌“美丽”的理解,也正如陈鲁豫形容过他的那句话:“他可能会一辈子叛逆,但一辈子也叛逆不了。”

他试图通过塑造一个与以往截然不同的狠辣角色,来证明自己长大了,是多变的。

可是胡歌的演技太稳了,也太淡了,以至于他的表现都在观众的意料之中,这样的演技特质导致他在作品中不仅无法突破自己,还极易被配角比下去。

3、在《南方车站的聚会》中是这样,到了《县委大院》亦是如此。

胡歌始终跳不出的表演障碍就是他可以演角色,却不善于演生活。这也是胡歌始终与顶级演员有距离的原因所在。

就像完结的《县委大院》一样,观众对于胡歌这部时隔五年的回归之作,抱有极高的期望,但等到真正看过后,又隐约觉得胡歌的表现仅此而已。

从网友的评论就不难看出,“演技不拉胯”“可看可不看”......甚至还有人说这是“《琅琊榜》之梅长苏重生在《县委大院》。”

胡歌饰演的县委书记总感觉缺点啥,缺的东西大概就是“像”。

“演谁像谁”这应该是演员最基本的素养,胡歌的“不像”和他自身气质有很大关系,不论是开大会还是去借钱,有时会感觉这个形象有点“飘”。

简单来说,就是胡歌演什么都像演他自己。

而同样饰演过书记的高鑫在《春风又绿江南岸》中的表现,显然就更接地气许多,也更“像”。

看到此也让人想起了胡歌在接拍《县委大院》前,就曾表示过自己是下了很大决心才决定接这部剧的。

他坦言自己与“梅晓歌”的生活相差很大,担心自己能否饰演好这个角色,让观众们不要出戏。

如今看来胡歌的担心不是多余的,《县委大院》的群像剧无疑是成功的。

单论胡歌的个人表现,即使他的表演要好于同剧的黄磊、刘涛等人,但从对细枝末节的演技的处理,他依旧被剧中的配角轮番碾压。

像是王骁饰演的“乔胜利”,在被叔叔怒骂时,微弓的腰,嘴角略带尴尬的笑,一副委屈讨好的模样跃然荧幕。

只看这一个叉腰的动作,一个跑断腿、操碎了心的基层干部形象就立住了。

再看任程伟饰演的村主任“三宝”,用一瓣蒜就演出了自己的得意。

“没有小角色,只有小演员”,真正考验一个演员演技功底,恰恰就是这些微小的地方,而胡歌却也恰好在这些地方还不够细节。

正如我们前面所讲到的,胡歌几乎具备了成为巨星的有利因素,可他每一次的临门一脚,似乎都踢在了钢板上。

身上若隐若现的偶像气质,以及那些没有厚度、深度的“一次性”作品,都成了胡歌飞升巨星的绊脚石。

前面说了这么多,我们当然不是为了唱衰胡歌、否定胡歌,来给他“判刑”的。

平心而论,胡歌已经吊打内娱99%的演员。

作为娱乐圈出了名的“失踪人口”、“名利场的逃兵”,胡歌的人品、艺德都无可指摘。

他有一颗赤诚的追求艺术之心,除了演戏,他鲜少出现在大众面前。

他一次次逃离名利场,面对娱乐圈的浮华时,他选择出国留学、演话剧来打磨自己。

单单他爱惜羽毛、拒绝综艺的态度,就比“跑男”、“极限男人帮”这些人,高出了不止一个段位。

认认真真演戏、清清白白做人,这样的“清流”已经越来越少了,内娱需要这样的演员。

如今胡歌在王家卫亲自操刀的《繁花》中担当男主角,从三十多岁拍到了四十多岁,除了王导的慢工出细活,胡歌也做足了功课。

备受期待的《繁花》,能否助力胡歌朝着巨星再进一步,我们拭目以待!

这一次的临门一脚,希望他能彻底踢开大门,跻身巨星之列。

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